第五十二章 马虎
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本。 就像当初人艺的初衷,他就是奔着人艺独创的表演体系和训练方法来的。 可是此时,尤其是前几天博物馆当中,濮存晰的一番话后,他不得不再次转过头,去思考《雷雨》这部中国现实主义话剧的开山之作。 《雷雨》之所以经典,并不在于他是老院长创作的作品。 因为在《雷雨》问世之前,老院长在文学界、戏剧界,只能算是个小扑街,而《雷雨》一出,一举奠定了他“大师”的地位,并与鲁郭茅巴老并列。 《雷雨》当中的每一人物,都有其代表性,代表不同的阶级、代表某一类群体的人的人性,而且不单单局限于那个特殊的时代,就像因为繁漪所受到的迫害,引起社会关于家庭暴力的广泛讨论。 即使《雷雨》今天问世,演员只需换身衣服,稍微改变一下场景,它一样可以是一部经典。 尽管周公将这部作品的性质定义为“反封建”,但老院长在创作时,却是从人性出发的。 其实在他看来,以当下的环境而论,《雷雨》当中,相较于繁漪的诉求,另外一个人的诉求才更加重要,也更加需要凸显。 鲁大海。 开放业已三十二年,资本的浪潮之下,又重新涌现了遭受和鲁大海一样,却不具备鲁大海的反抗精神而麻木地活着的数亿普通大众。 他们的衣食住行,以及教育、医疗、养老、住房的难题,都被掩盖在了漂漂亮亮的报告和花团锦簇的数据之下。 得有人站出来,为他们发声。 既然通过了三十二万评审团